Светлана Полещук. Заметки к выставке студенческих работ в галерее Ў

 СТАТЬИ 

Алексей Браточкин. Репортаж с открытия Artes Liberales

В рамках выставочно-образовательного проекта Artes Liberales, который проходит в минской галерее Ў с 3 по 25 мая, организована фотографическая выставка студенческих работ. 8 мая Светлана Полещук с Андреем Ленкевичем провели экскурсию по этой выставке, объясняя, как отобранные работы связаны с образовательным контекстом ЕГУ и с тенденциями современной фотографии. Ниже Светлана Полещук представит свои заметки о выставке.

После творческой встречи с Юрием Горулёвым

24 и 25 апреля в Европейском гуманитарном университете был организован кинопоказ и творческая встреча с белорусским режиссером Юрием Горулёвым. О том, что происходило на этой встрече можно прочитать в этой статье.

Фильм об Алене Флешере из серии Контактные отпечатки

Для тех, кто не смог посетить мастер-класс Алена Флешера в ЕГУ, предлагаем ознакомиться с его творчеством, просмотрев документальный фильм из серии Контактные отпечатки.

Ален Флешер. Изображение, путь от мгновения к вечности

 СТАТЬИ 

Не претендуя на абсолютную теоретическую истину, я хочу предложить в этом тексте весьма провокационную аргументацию, цель которой – сбросить с пьедестала некоторые общепринятые воззрения.

Алексей Борисёнок. Семейные альбомы, культура ксерокса и городские исследования в молодой сербской фотографии

 СТАТЬИ   СТУДЕНЧЕСКИЕ СТАТЬИ 

На самом деле, данная статья могло носить название «Молодые сербские фотографы перелистывают альбомы Нэн Голдин». Речь идет не о простом копировании сюжетов повседневности, взаимоотношений, секса и даже эстетизации чего-то странного, ненормального, выбивающегося из привычного понимания объекта фотографии, а, скорее, о месте фотографа и его взгляда, устанавливающего властные отношения между зрителем и тем, кто изображен на фотографии.

Валерий Лобко. Завтрашняя фотография

 СТАТЬИ 

— Да, «Смена»… И «ФЭД». Почти сознательно я фотографировал класса с четвертого, с повадками папарацци при этом… Ужас, каюсь.

Сестра занималась фотографией, от нее и камера досталась. Мы выросли среди пленок, снимков, увеличителя, красного света затененной комнаты, резаков с фигурным краем: отец был большим любителем, при этом, по его рассказам, начинал мальчиком, используя уже отработанный проявитель, дожидаясь целую вечность, пока появится изображение. Какая тогда камера у него была, не скажу, поскольку помню только уже новый «ФЭД-2».

Вадим Добровольский. Романтическая позиция Игоря Савченко

 СТАТЬИ 

Портретная статья об Игоре Савченко предназначена для тех любителей искусства, которые только начинают знакомиться с беларуским искусством и его выдающимися представителями. Игорь Савченко, безусловно, является одним из таких знаковых для Беларуси художников. В статье прослеживаются его основные проекты и дается их возможная интерпретация. Кроме того, в статье анализируется позиция Савченко, которую с определенными допущениями можно назвать его стилем.

Светлана Полещук. Эжен Атже. Гениями не рождаются. Переизобретение фотографии

 СТАТЬИ 

«Парадоксальный конфликт интересов проходит через всю историю фотографии и, может быть, даже через всю историю искусств: фотограф добивается переноса искусства в без-искусство (sans-art), а зритель в свою очередь желает абсолютно противоположного. Самым ярким примером здесь будет Атже»

François Soulage

О жизни французского фотографа Эжена Атже известно немного. Родился в 1857 году в бедной семье, был юнгой на корабле, безуспешно пытался найти себя в актерском мастерстве, также безуспешно пробовал заниматься живописью. Примерно в 1898 году, когда свою популярность приобретают легкие камеры Кодак, Атже покупает деревянный крупноформатный фотоаппарат на треноге со стеклянными пластинками 18х24 см в качестве светочувствительных материалов и начинает самостоятельно осваивать технику фотографирования.

Светлана Полещук. В теории фотографии очень важно критическое мышление

 СТАТЬИ 

Светлана Полещук – теоретик и критик фотографии, преподаватель ряда курсов по фотографии в Европейском гуманитарном университете, Вильнюс

Светлана Полещук. Чтобы быть современной, фотография должна быть политической?

По итогам выставки современного белорусского искусства в Литве

 СТАТЬИ 

Александр Комаров. Дворец Республики

О белорусском искусстве (в том числе и фотографии) чаще всего приходится слышать две вещи. С одной стороны, белорусских художников постоянно обвиняют в самоизоляции, в нежелании интересоваться тем, что происходит не только в современном искусстве, но в современной социально-политической реальности, в том числе и белорусской. С другой стороны, если за пределами Беларуси удается организовать выставку современного белорусского искусства (а внутри Беларуси это редко бывает возможно), то такая выставка всегда оказывается политизированной, как если бы Беларусь представляла интерес (и была понятна иностранному зрителю) только как одна большая политическая беда.

Ольга Сосновская. Своеобразие творчества Нэн Голдин как фотографической практики

 СТАТЬИ   СТУДЕНЧЕСКИЕ СТАТЬИ 

Сегодня фотографирование является крайне распространенной практикой, ни одно событие, значимое в социальном или индивидуальном масштабе, не обходится без фотографий. Не менее важным, чем ведение хроники, является использование фотографии в качестве средства самореализации, трансляции собственного видения. Все может стать объектом съемки, но несмотря широкое распространение этой практики, фотографирование до сих пор представляет собой несколько травматичный опыт, хотя бы в том смысле, что даже как акт документации фотография разрывает повседневность, нарушает дискретность, целостность мира, расставляя акценты, выставляя на показ одни аспекты и скрывая – не снимая их – другие. Это насильственный акт перекройки реальности.

Ольга Сосновская. Особенности Polaroid как фотографической практики

 СТАТЬИ   СТУДЕНЧЕСКИЕ СТАТЬИ 

Polaroid – это вид фотографии, особенность которого состоит в технологии производства снимков, а именно в быстроте, «моментальности» этого процесса.